Какими разными могут быть портреты великих людей, если писать их не в минуты триумфа, а во времена невзгод…
Какими разными могут быть портреты великих людей, если писать их не в минуты триумфа, а во времена невзгод…
«…Счастья баловень безродный, полудержавный властелин» - это о нем сказал Пушкин в поэме «Полтава».
Это он из самого мрачного низа, из небытия ворвался в историю государства Российского как один из вершителей судеб, как активно действующее лицо. Неимоверные дарования этого человека сделали крестьянского сына вторым лицом империи, сподвижником царя-реформатора, с равным талантом рубившего Европе то окна, то головы.
Везде он был рядом с Петром Великим. Эта дружба и соратничество тяжко достались и дорого стоили Меншикову. Его образ демонизирован недругами, а друзей после смерти Петра почитай и не осталось. Дворяне, ведущие род свой еще с дорюриковых времен, заискивавшие перед выскочкой и плебеем во времена его славы и могущества, отвернулись и предали. Меншикова обвинили в стяжательстве и корыстолюбии, лишили всех титулов и наград, отправили в ссылку. Не помогли ни связи, ни титулы, ни богатства. Враз лишившись всего, могучий правитель, исполин, деспот оказался в далеком Березове, окруженный только своей семьей, так же как и он, потерявшей и влияние, и пышную придворную жизнь.
Суриков рассказывал: «В восемьдесят первом поехал я жить в деревню – в Перерву. В избушке нищенской. И жена с детьми… Тесно… И выйти нельзя – дожди… Здесь вот мне и думалось: кто же это так вот в низкой избе сидел? И поехал я это раз в Москву за холстами. Иду по Красной площади. И вдруг… Меншиков! Сразу всю картину увидел. Весь узел композиции».
Художник ездил в имение Меншикова, делал зарисовки портретов детей, самого опального царедворца, заполучил даже слепок с его скульптурного портрета. Но этого было недостаточно. Встретил на бульваре старика-учителя, похожего на своего героя, долго его уговаривал, ходил за ним по пятам, уговорил-таки. И этот образ тоже не подошел. Вместо небритого, одичавшего одинокого старца вышел совсем другой тип – человек больших страстей, государственного ума и неодолимой воли.
Суриков при жизни постоянно сталкивался с критикой своих работ, причем нелепой, некомпетентной, и от этого тем более обидной. Люди говорили, что перспектива в его работах нарушена, что с пропорциями автор «на ножах», что фигура Меншикова на картине вышла огромная, великанская.
Дилетантам объяснять глупо, а тем, кто способен понять широту художественного замысла, и рассказывать ничего не надо. Огромная сила и властность человека, судьба которого навеки сломлена, но яростный огонь в нем не утих, пожирает его изнутри, озаряет пламенем ненависти и гнева его глаза, доминирует, подавляет, все вокруг делает меньшим, незначительным. Эта фигура – центр полотна, и только иконы на стене напротив, озаренные лампадой, уравновешивают эту мощь.
Тесная темная изба, в которой предстоит закончить свои дни человеку, строившему флот и побеждавшему шведа рядом с Петром Первым, выглядит тюремной камерой. Слюдяное окошко, затянутое изморозью, почти не пропускает свет. Непогода и мороз ощущаются зрителем так явственно, будто сами они здесь, рядом, возле несчастного отверженного и преданного Меншикова, возле его детей.
Две дочери и сын-подросток окружают опального отца. Еще вчера их судьбы были светлы и радостны, они могли рассчитывать и на богатую жизнь, и на карьеру, и на достойное замужество. Теперь их доля темна и страшна. Теперь их дом – убогая изба.
Прижавшись к коленям отца, сидит старшая шестнадцатилетняя Мария. Она кутается в черную бархатную курточку, отороченную соболем. Кого ей пришлось забыть и покинуть, чей образ бередит сердце, кто знает… Никогда больше не мечтать о счастье быть любимой и любить. Суриков писал ее лицо со своей жены, когда та долго и тяжело болела. Отчаяние и тоска во взоре юной девушки совсем уже не детские, осознанные и глубокие.
Вполне понимает весь трагизм случившегося и тринадцатилетний Александр. Он механически снимает воск со свечи, вся его поза демонстрирует уныние и апатию. Он ничего не видит вокруг, погруженный в свои переживания. Сестра его, Александра, читает книгу. Детская, наивная душа ее еще не обожжена катастрофой, постигшей семью. Она читает книгу и увлечена сюжетом. Только ее лицо не искажено мукой.
В тему
Василий Суриков вышел из рода донских казаков. Родился 12 (24) января 1848 года в Красноярске, рисовать начал в раннем детстве. После окончания уездного училища Суриков устраивается на работу писцом в губернское управление. Там его заметил енисейский губернатор и нашел ему спонсора - Петра Кузнецова, красноярского золотопромышленника. Тот помог парню добраться до Санкт-Петербурга и поступить в рисовальную школу общества поощрения художеств. С 1869 по 1875 год Суриков учился в Петербуржской академии художеств.
Широко известны такие его полотна, как «Боярыня Морозова», «Утро стрелецкой казни», «Переход Суворова через Альпы», «Покорение Сибири Ермаком Тимофеевичем».
