Судьба этой картины очень похожа на судьбы людей, живших в те мистические, полные тайн годы. В русской живописи модернистами были такие мастера, как Серов, Врубель, Левитан. В Австрии главным по сецессиону (так австрийцы называли этот образ мыслей) всенародно признан Густав Климт. Художник родился в 1862 году, 14 июля в венском предместье Баумгартен. Первое время учился рисовать у отца, затем поступил в художественно-ремесленное училище. Позже к нему присоединился брат Эрнст, с которым потом они украшали фресками театры, здания, в чем вполне преуспели.
Судьба этой картины очень похожа на судьбы людей, живших в те мистические, полные тайн годы.
В русской живописи модернистами были такие мастера, как Серов, Врубель, Левитан. В Австрии главным по сецессиону (так австрийцы называли этот образ мыслей) всенародно признан Густав Климт.
Становление
Художник родился в 1862 году, 14 июля в венском предместье Баумгартен. Первое время учился рисовать у отца, затем поступил в художественно-ремесленное училище. Позже к нему присоединился брат Эрнст, с которым потом они украшали фресками театры, здания, в чем вполне преуспели.
В 1892 году брат и отец Густава умирают, оставив на его попечении семью. Этот период стал переломным в жизни живописца. Он обретает свой стиль.
В 1894-м Климт создает три полотна для украшения потолка главного здания Венского университета. Новаторский подход к раскрытию темы с явным упором на эротизм вызвал шквал критики и общественное неодобрение. Больше художник публичных заказов не выполнял. Когда в 30-е годы прошлого века Германия захватила Австрию, нацисты присвоили работы Климта и перевезли их в замок Иммерхоф. Отступая, войска СС сожгли и здание, и все, что в нем хранилось. Потомкам остались только черно-белые снимки.
Золотой период
Эротики в полотнах автора не уменьшилось, напротив, любовь ко всему женскому стала явственней и пронзительней.
Картины этого периода напоминают иконы: большая их часть скрыта за плотным слоем золота. От этого нежно прописанные лица, руки его моделей кажутся еще более хрупкими, настоящими, живыми.
Теперь художник знаменит, богат и благополучен. У него полно заказов. В 1903 году ему поручили создать портрет Адели Блох-Бауэр.
Удачное вложение средств
Скорее всего, они были любовниками – Густав и Адель. Жена богатого еврейского коммерсанта принимала у себя весь венский бомонд. Климт бывал там и произвел на хозяйку впечатление. Каково оно было, мы можем судить по полотнам «Юдифь I» и «Юдифь II». Хоть нигде не афишировалось, что моделью стала Адель, об этом все догадывались. Уж больно похожи оказались еврейская красотка и библейская дева, отсекшая голову узурпатору. Поэтому ход супруга Адели можно назвать гениальным. Чтобы порочащая его и жену связь прекратилась, он заказал художнику портрет жены. Более 100 эскизов сделал Густав, четыре года он работал над картиной. За это время страсть сменилась другими чувствами, мало похожими на любовь. Фердинанд Блох убил всех зайцев – сохранил семью, сделав встречи любовников официально-обязательными, к тому же, зная имя и популярность автора, очень удачно вложил деньги.
Миллионное наследство
Портрет произвел фурор. Три года его показывали в различных экспозициях, и только в 1910 году счастливо воссоединившиеся супруги забрали картину домой. Адель скончалась в 1925 году и завещала свой портрет среди прочих картин авторства Климта передать Австрийской государственной галерее. Фердинанд не возражал. Но тут случилась Вторая мировая. Блох-Бауэр бежал из страны, жил и в Чехословакии, и в Швейцарии. Большая часть его состояния и картины остались в Австрии. Перед тем как покинуть этот свет, старый, уставший и обобранный еврей переписал завещание, отменив дарение полотен Климта. Наследниками стали дети брата: Мария Альтман, Луиза Гутманн и Роберт Бентли.
По закону о реституции, принятому в 1998 году, любой гражданин мог запросить информацию о том, как тот или иной арт-объект попал в музей. Один из журналистов проинформировал Марию Альтман о том, как были получены картины «Портрет Адели Блох-Бауэр I», «Березовая роща» и « Яблоня I» (музей в свое время выкупил их у нацистов).
Австрийцы долго не хотели отдавать «Золотую Адель» ее законной владелице. Всем народом собирали средства для того, чтобы выкупить ее. Но вместе с ажиотажем вокруг картины росла и ее цена. Когда Мария Альтман запросила за шедевр 300 миллионов долларов, австрийцы отдали ей ее имущество.
«Золотая Адель» покинула Австрию и в 2006 году переехала в Лос-Анджелес, где Мария Альтман жила с 1942 года. А через полгода картина была продана за 135 миллионов долларов Рональду Лауэру, который выставляет ее теперь в Новой галерее в Нью-Йорке.
